Гауди говорил, что «солнце — лучший художник», и это утверждение в полной мере раскрывается внутри Саграда Фамилия. В зависимости от времени суток и времени года солнечный свет по-разному проникает в храм, меняя его атмосферу и наполняя пространство цветом.
В отличие от готических соборов, где яркие витражи размещались в верхней части, Гауди сделал наоборот: насыщенные окна с именами святых находятся внизу, чтобы их могли читать верующие, а верхние оставлены без полихромии. Там свет свободно проходит сквозь стекло и освещает мозаичные своды, подчёркивая их высоту и создавая ощущение устремлённости к небесам.
Работа над витражами началась ещё в 1930 году под руководством мастера Дж. М. Бонета. Позже к ней вернулись после войны, а с 1999 года проект продолжил художник Жоан Вила-Грау. Его окна — от Страстей Господних до нефа и апсиды — стали одним из крупнейших витражных ансамблей современности. Благодаря им свет в храме постоянно меняется, создавая уникальную атмосферу, ставшую визитной карточкой Саграда Фамилия.
.
Холодные и тёплые оттенки
Гауди учитывал не только конструкцию, но и движение солнца, создавая в Саграда Фамилия живую игру света. Цвета витражей распределены в зависимости от сторон света: на восточном фасаде Рождества, символизирующем начало жизни, преобладают холодные голубые тона — они отражают утренний свет рассвета. На западном фасаде Страстей Христовых, где солнце садится, окна окрашены в красные и оранжевые оттенки, передающие драматизм заката и символизирующие конец земного пути.
Сравнение витражей холодных тонов на стороне Рождества Христова и витражей теплых тонов на стороне Страстей Христовых.
.
Свет и время года
Витражи реагируют не только на суточный путь солнца, но и на смену сезонов. Летом первые лучи рассвета ярко озаряют восточные окна, а зимой закатное солнце проникает прямо через западный фасад. Особенно впечатляющее зрелище можно наблюдать в дни летнего и зимнего солнцестояния, когда горизонтальные лучи преломляются через витражи и окрашивают колонны и своды храма в огненно-золотые и небесные оттенки. В такие моменты интерьер превращается в настоящий спектакль света и цвета.
.
От трихромии к свинцовому стеклу
Как отмечает Исидре Пуч Боада в книге «Храм Святого Семейства», Гауди стремился использовать максимально чистое и прозрачное стекло, избегая эмалей и красок, искажающих свет. Ещё в проекте реставрации собора Пальма-де-Майорки он планировал применить инновационный метод трихромии.
В 1999 году к созданию витражей Саграда Фамилия приступил художник Жоан Вила-Грау, посвятивший работе более двадцати лет. В отличие от идей Гауди, он применил традиционное свинцовое стекло. Эта техника позволила объединить художественный замысел с практическими требованиями к прочности, вентиляции и сложности проекта.
Свинец стал не просто опорой, но и важным элементом композиции, создающим ритм и движение. Особенно это заметно в белых витражах верхних уровней: прозрачное стекло с различной фактурой преломляет свет, превращая его в радужную игру оттенков. Внизу же витражи наполняют храм ярким цветным сиянием.
Вид на внутреннюю часть нефа Саграда Фамилия
.
